Post By：2011/4/29 13:23:33
[tag]如何,精美,膠片[/tag]在開始一次拍攝活動之前，請先檢查各項裝備是否準備妥當，工作性能是否良好。這包括機身、鏡頭是否工作正常，測光表電量是否充足，膠片種類和數(shù)量是否合適，各種濾鏡是否都齊備，腳架和云臺是否工作正常。使用數(shù)碼相機的時候，也包括相機電量是否充足，相機感光度設(shè)置是否合適，存儲卡類型和容量是否滿足拍攝要求。
如果一切都沒問題，那么，開始出發(fā)拍攝吧。風(fēng)光攝影，以我拍攝的個人經(jīng)驗，通常我關(guān)注4個部份。
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1、光線
對于風(fēng)光攝影者來說，光線總是排在考慮的首位�！皵z影”這個詞的英文愿意就是“用光作畫”，可見光線對攝影的重要性。光線就好像一張照片的靈魂，沒有光線的照片就好像被抽空了靈魂一樣讓人感覺索然無味。
風(fēng)光攝影的最佳時刻，一天中一般分布在日出之前、傍晚、日落之后。日出之前的天空隨著太陽的角度，環(huán)境由高色溫逐漸向低色溫轉(zhuǎn)變，在晴朗的天空中，通常會有從深藍色到淡紫色到紅色到粉紅色到黃色到金黃色的一系列變化，伴隨著天空云朵的不同形狀和規(guī)模，會有極富戲劇性的表現(xiàn)。日落之后則是一個逆向的過程，色溫逐漸由低色溫向高色溫轉(zhuǎn)變。
這兩個時段，通常是風(fēng)光攝影者最忙碌的時刻。一般來說，拍攝日出日落，通常指的是拍攝日出之前和拍攝日落之后，即太陽露出地平線之前或者即將露出或者稍微露出地平線的時刻，日落之后是太陽落山之后或者還剩小部分在視野中的時刻。因為當太陽完全在空中的時刻，前景和天空的光比過大，無法同時保留兩者的細節(jié)，對于風(fēng)光攝影來說，這是致命的。這在后面的曝光一節(jié)中，會有具體敘述。此外，不同的天氣情況下，也會有戲劇性的效果出現(xiàn)，比如暴雨后的彩虹，或者陰霾天空中突然破云而出的光束。
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器材：Hasselblad 500CM，CF60mm鏡頭，士Velvia 100膠片，Hitech 0.6中灰漸變鏡
08年的時候，在內(nèi)蒙賽罕壩上，當時我們正聚精會神的對著西面天空日落的方向拍攝，一次無意的回頭，發(fā)現(xiàn)背后天空的云彩也被夕陽染紅了一片，急忙轉(zhuǎn)身，用我們的車輛作為前景拍攝了這張照片。
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器材：Hasselblad 500CM，CF250mm鏡頭，富士Velvia 100膠片
賽罕壩牧場的一個夏日清晨，薄薄的一層平流霧靜靜的穿過牧場。朝霞映紅了天空的云朵，同時讓地面的薄霧也帶上了一絲粉紅色，牧場籬笆和一匹在薄霧中若隱若現(xiàn)馬，250mm長焦鏡頭的空間壓縮感，使得畫面顯得生機勃勃。
2、色彩
色彩有情感性，能渲染氣氛，影響對影象的表達。強烈、醒目的色彩能透射出生命的活力。如果使用得當，即使在畫面上不占主導(dǎo)部分，小的色彩對比也能使某一部分影象具有吸引力。色彩對比分別是由于紅、藍、黃三原色的并置�；蛉捌溲a色綠、橙、紫相鄰所引起的。大塊的色彩對比對景物的縱深感，掩蓋細節(jié)。
雖然色彩的使用依賴于個人的偏好，但總的規(guī)律是：醒目的色彩往往和較弱的色彩形成對比。色彩同時也分為冷調(diào)和暖調(diào)，冷調(diào)感覺寧靜悠閑；暖調(diào)仿佛迎著朝陽，充滿希望。事實上，冷暖對比是相對而言的把綠色放在黃綠色中，綠色成為冷色，把綠色放在藍色中，它就發(fā)暖了。冷暖對比也有強弱之分，在冷暖屬性球中越臨近的顏色其冷暖對比就越弱，到達冷暖兩極——藍色和橙色，則形成冷暖的最強對比。因此，在選擇拍攝內(nèi)容的時候，合理的組織色彩在畫面中的分布，以及選擇色彩的主體，都是風(fēng)光攝影中很重要的因素。
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器材：Hasselblad 500CM，CF60mm鏡頭，富士velvia 100膠片
夏季的草原，總是開滿了各種各樣的野花。在一片綠色的草海中，金黃色的金蓮花星星點點，密布其中�；ǘ涞慕瘘S色和草地的鮮綠色形成了鮮明的對比。
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器材：NIKON D70S，AF20mm鏡頭
09年的時候在千島湖參加一個會議。清晨起來在酒店湖畔散步，看到清透的蔚藍色天空和水面中，鮮黃色的浮標組成一個向外延伸的優(yōu)美曲線，與蔚藍色的天空和水面形成了強烈的對比。于是立刻拿出數(shù)碼相機拍攝了下來。為了讓色彩更飽滿，我減少了0.7檔曝光量。
3、構(gòu)圖
與其它題材一樣，風(fēng)光攝影中，構(gòu)圖也極其重要的一環(huán)。很多人拍了風(fēng)光照片回來看，總是感覺為什么照片看去沒有現(xiàn)場感覺那么磅礴或者沒有現(xiàn)場的感覺。基本上，這些問題都出自構(gòu)圖。
在我的理解，風(fēng)光攝影，需要對于場景的特點和你想表現(xiàn)的內(nèi)容通過構(gòu)圖手法來體現(xiàn)出來。比如體現(xiàn)寬廣和縱深，就需要通過前景、中景和遠景的比例搭配來凸顯距離感和空間感。我使用的是Hasselblad 5系相機，畫幅為6X6，因此就決定了我的風(fēng)光照片，都需要以6X6的正方形畫幅來構(gòu)圖。
6X6的畫幅一直被認為是經(jīng)典的畫幅，經(jīng)典的祿萊雙反相機，也同樣采用66畫幅。因為相機鏡頭產(chǎn)生的影像是圓形的，在任何圓形中具有最大面積的四邊形是正方形。但是正方形畫幅也有明顯的缺點，那就是構(gòu)圖上它取景范圍左右上下都等距，造成構(gòu)圖范圍相對中庸。因此，為了避免構(gòu)圖上的中庸，我在構(gòu)圖的時候，首先考慮是突出畫面內(nèi)容，合理分部景物位置，引導(dǎo)觀賞者的視線。
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